Laure Delamotte- Legrand

Ce but, c’est comme une émulsion : la violence du football et la fragilité de la porcelaine sont deux éléments qu’on ne peut pas mélanger. Associés, ils composent une image presque normale, logique. Pour faire une telle pièce, il faut vraiment aimer la porcelaine. Elle est utilisée d’une façon très cruelle parce qu’elle est la fragilité, la transparence, la prudence, c’est aussi le côté féminin et le football c’est le côté masculin, physique, la raidité, la vitesse. C’est l’un ou l’autre, c’est le Ying et le Yang. La porcelaine, c’est le Ying ; le football c’est la Yang. Mais ensemble, ils forment une harinie »

Wim Delvoye But de Football (Limoges),1995 – porcelaine décorée à la main, structure métallique.

« J’apprends tout de suite à travailler aux côtés et avec l’aide des conseils de Gaëtan et Frédéric, les échanges sont passionnant et instructifs. On regarde et choisit ensemble les recherches que je pourrais poursuivre au Craft, quelle piste fait sens, quelle forme serait réalisable et nécessite un moulage précis ? Nous trouvons les réponses et je me lance dans la fabrication de deux grandes formes. La première, nous souhaitons volontairement la déformer lorsque nous ouvrirons le moule, c’est risqué mais l’expérience nous amuse, nous rend curieux et fait appel aux savoir-faire ingénieux des deux techniciens. La seconde forme est plus sûre et évidente, même si elle va surement aussi nous donner du fil à retordre avec son grand creux central. Bien occupés, nous avons relevé le défi de finir les deux grands moules en plâtre avant la fin de la première période de résidence. Les moments de conversations autour de la couleur m’ont donné hâte de revenir pour tirer les formes et les mettre en couleurs, axe majeur de mes recherches artistiques. »

Julia Huteau www.juliahuteau.com

 Je voulais travailler à partir de la porcelaine sans en savoir l’histoire. Je préfère ne pas trop connaître la technique et me laisser guider par mes idées, on parvient ainsi à pousser la technique au delà de ses limites connues. J’ai pour habitude de m’entourer de bons techniciens, qui sont là pour trouver des solutions et de ce point de vue le CRAFT était le lieu idéal pour réaliser mes pièces.

Javier Perez Anatomia del deseo, 2000, table en acier inoxydable, porcelaine. Source, 1996, fontaine en porcelaine.

Pour moi, l’ornement n’est évidemment pas simplement formel. L’ornement est la forme même de la vie. C’est une expérience. Le corps et l’espace, ces deux domaines sont le plus souvent séparés. Je tente de trouver un passage entre ces deux réalités, en ouvrant la représentation du corps sur celle de l’espace extérieur…

Elmar Trenkwalder Sans titre, 1999, porcelaine.

Nous avons eu carte blanche, je crois que le CRAFT était intéressé par l’idée d’aborder avec la céramique des dimensions plus importantes, qui soient à l’échelle du bâtiment plutôt qu’à l’échelle del’objet (…) La question était posée en termes de matériau pour l’architecture. Comment, au-delà des objets de design, on pouvait imaginer que la céramique puisse intervenir dans la construction elle-même

Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal Vivent et travaillent à Bordeaux.